配音员接触的宣传片配音稿件内容千差万别，即兴播讲的话题也是五花八门，为了准确地表达语言内容及其蕴含的感情色彩，配音员应当具备丰富的声音变化能力以适应表达的需要。单一的声音变化，如声音的高低、强弱，虽然能够表达某些感情色彩的变化，但在实际使用中，声音的变化往往是多种声音要素的结合。如在表现沉痛的感情色彩时，常用的声音色彩中往往既有低而沉重的声音，又伴随着较为缓慢的节奏。综合把握声音各要素，使其适应运动变化的思想感情是配音发声训练的主要目的。
人们在评价配音员声音色彩的综合变化时，常常使用声音弹性一词。久而久之，它从一个临时借用词变为一个具有特定含义的专业名词。声音弹性是综合把握各声音要素，使声音成为表达服务的基础。声音具有弹性，才能成为表达的得力工具，使“以情带声”具有扎实的声音基础，而不致于成为一句空洞的口号。
从情到声是获得声音弹性的正确途径。
在谈到宣传片配音声音弹性时，人们的注意力常常只集中在声音的变化上。宣传片配音声音弹性虽然以声音变化为其表现形式，但它实际上还牵动着所要表现的更深层面——思想感情。只有符合思想感情要求的声音变化才是有意义的。从这一点上讲．声音弹性具有两层性。一层是声音形式，另一层是话语所蕴含的思想感情。因此，它已经不是单纯的声音训练，而足声音与感情变化结合的训练。

呼吸是连接感情与声音的桥梁。其中有一点是不应忽视的，那就是这座桥梁上要供单向流通，它的行走方向是从感情到声音，声音从感情中产生，声音是服从感情的。感情是本原，是第一位的。即使在进行练习，其重点是在声音形式上，我们也仍然不能忽略每一练习的内心依据，要从感情出发去寻找适当的声音形式。在训练中．我们所追求的决非单纯的声音变化，而是要与所要求的感情色彩相吻合。不言而喻，声音弹性训练的第一步首先是在内心完成的，配音员要先进行情绪体验．然后再去考虑外部声音形式。这时的声音是感情土地上生出的充满活力的幼苗。
声音的变化是根据自己的声音模式安排的，千变万化的感情色彩都被压挤在公式化的有限声音模式中，因而无法表现出感情的细微变化，扼杀了声音的创造性，这种“以声代情”的声音形式不是感情土壤中长出的幼苗，而是硬插在感情土壤上的假花，看似鲜艳，实际上并无活力。

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